在2000年冯巩郭冬临的相声《旧曲新歌》中，快板表演水平还算不错。然而，三弦的演奏却难以听清，原因在于台口那边同时演奏的扬琴盖住了三弦的声音。当时的相声演员大多兼通曲艺，冯巩的手型显示他应会弹奏三弦，但并非专业水平。至于吉他的环节，就有些问题了。郭冬临让秘书将吉他送上舞台时，坐在台口的另一位演员也携带了他的电吉他。在冯巩试音时，一直在弹奏的吉他手是台口那位，而冯巩唱的那首歌属于F大调的145走向，但他手型却是A大调的145。更令人惊讶的是，郭冬临的演奏手法更像是假弹，右手扫弦，左手却未变换把位，音箱传出的声音明显是电吉他而非木吉他。

在中国的晚会级别现场，真弹真唱的情况很少见，现场监听条件也不尽如人意。一切为了“稳妥又省事”的播出，节目编导解释道：“这节目一年只演一次，明年就会换别的，观众又不挑剔，怎么省事怎么来吧。”这种现象反映出演出行业对于现场效果的简化追求，以及对专业性和真实性的妥协。在这样的环境下，演出质量和观众的体验难免受到一定影响。